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主题 : [转帖] 越剧470首精选曲目下载
莲心儿 离线
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楼主  发表于: 2007-05-10  

[转帖] 越剧470首精选曲目下载

试听曲:《奉汤》-选自越剧《五女拜寿》选段

姑娘……啊……
请姑娘,放心喝下这暖肚汤,这里是,南京城外邹家庄。
只为我,兄长赶考无音信,奉嫂命,打听京报上街访。
半路上,见你昏昏倒在地,怎禁得,冰雪满地朔风狂。
看左右,无人经过相救你,顾不得,男女之间有大防。
这草房,是我嫂嫂一人住,救你来,与她作伴也无妨。
姑娘啊,因何落难对我讲,不要悲伤泪汪汪。
姑娘一定身寒冷,你只管,披上我嫂嫂旧衣裳。




莲幽静处尘嚣隔
心坦然时睡梦酣
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沙发  发表于: 2007-05-10  
白银飞-叹一点钟

不准出生的人-陈绮范、瑞娟

范瑞娟金采凤-祥林嫂洞房

范瑞娟-孔雀东南飞唱段全集
范瑞娟-梁祝山泊临终

范瑞娟吕瑞英-打金枝闯宫
范瑞娟吕瑞英-双烈记夸夫

范瑞娟-思祝

范瑞娟王文娟-书房会

范瑞娟袁雪芬-黑家庭

方雪雯方亚芬-山河恋送信

方雪雯-红丝错手抱孩子暗叫苦
方雪雯-人去楼空空寂寂
方雪雯-五女拜寿唱段
方雪雯-相思曲选段

方雪雯-英台说出心头话

方雪雯-玉蜻蜓唱段

方亚芬-断肠人月朦胧

方亚芬-蝴蝶的传说选段

方亚芬-夸夫

方亚芬-啼笑姻缘你叹涟涟一声离开我
方亚芬-西厢记琴心

方亚芬-祥林嫂-问

方亚芬-一缕麻哭夫

方亚芬-早春二月寡妇门前是非多
韩亭亭-沈园绝唱唱段
韩婷婷方亚芬-蝴蝶的传说结拜
韩婷婷方亚芬-蝴蝶的传说同窗情意深
韩婷婷-蝴蝶的传说琴声悠悠将我引
韩婷婷-蝴蝶的传说玉蝶儿忽隐忽现将我迎

韩婷婷-人去楼空空寂寂
韩婷婷-沈园绝唱老泪纵横哭蕙仙

韩婷婷--英台说出心里话
黄慧--劈山救母选段

黄慧--情探送别

回十八--范瑞娟章瑞虹方雪雯
回十八--徐玉兰

回十八--尹桂芳赵志刚

金采凤--碧玉簪归宁

金采凤陈少春--碧玉簪三盖衣
金采凤陈少春周宝奎--碧玉簪送凤冠
金采凤陈绮--不准出生的人
金采凤--儿是娘亲生来娘亲养
金静--记得那年乔装扮
金静--白蛇传别子

金静傅辛文--戚派四联唱

金静--龙凤花烛四季衣

金静戚雅仙--英台哭灵

金静王杭娟--血手印花园会

金静--王老虎抢亲寄闺

金静--香罗带辩带

金静--血手印你不问情由将我骂
金静杨文蔚--白蛇传合钵全场
金静--玉蜻蜓夺子

金静--玉蜻蜓认子

金静--状元未了情可怜我状元夫人落庵门
金静--状元未了情我以为你是个有情有义的真君子
李丽--大义夫人选段

李敏--忠魂曲

李敏--黛玉焚稿

梁祝范傅--草桥结拜

梁祝同窗

梁祝同窗范瑞娟方雪雯

楼台会--范傅

楼台会--范袁电影版

楼台会--戚毕

楼台会--徐王

茅威涛--九里桑园叫算命

盘夫--金采凤徐玉兰

戚雅仙--蔡文姬

戚雅仙--婚姻曲

钱惠丽郑国凤--金玉良缘

钱惠丽郑国凤--想当初

秋海棠--心心相应尹戚

沈再平--真假驸马范派唱段

十八相送--范傅

十八相送--戚毕

十八相送--徐王

史记华--祥林嫂选段

天上掉下个林妹妹

王杭娟--四季衣

王杭娟--玉堂春选段

王杭娟--梁祝记得那年乔装扮
王杭娟--梁祝楼台会三张状纸
王杭娟孙建红--白蛇传-合钵
王杭娟孙建红--庵堂认母
王杭娟--玉蜻蜓-拒子,认子
王君安李敏--玉蜻蜓前游庵
王老虎抢亲--寄闺戚毕

王文娟曹银娣--孟丽君探病
王文娟赵志刚--庵堂认母
王文娟--忠魂曲记得当年清水塘
王志萍--记得当年清水塘
王志萍-劝黛

王志萍-葬花

王志萍吴凤花书房会

吴素英-寄方九斤姑娘

吴素英-穆桂英挂帅

吴素英-拷红

五女拜寿大女儿跪夫

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板凳  发表于: 2007-05-10  
萧雅方亚芬山河恋-送信

萧雅-何文秀选段

萧雅-红楼梦金玉良缘哭灵

萧雅金采凤-汉文皇后祭弟

萧雅金采凤-汉文皇后姐弟互念
萧雅金采凤-汉文皇后姐弟相认
萧雅金静-状元未了情洞房
萧雅刘权-秋海棠心心相印
萧雅-盘妻索妻荷亭赏月
萧雅-盘妻索妻中秋赏月
萧雅王杭娟-秋海棠心心相印
萧雅尹-派唱段选

徐标新-浪荡子-近年来未曾关心你
徐标新-我把美酒献给你
徐标新-我只道骨肉总有情
徐标新-兴冲冲奉命把花送
徐玉兰宝玉哭灵

徐玉兰北帝王哭祖庙

徐玉兰王文娟追鱼书馆

血手印戚毕法场祭夫

血手印戚毕花园会

杨童华城隍庙

尹桂芳宝玉哭灵

尹桂芳何文秀算命

尹桂芳回十八

尹桂芳屈原

尹桂芳珍珠塔选段

袁派红楼梦一入宫门如海深
袁雪芬尹桂芳山河恋送信
越歌-唱支山歌给党听
越剧流派联唱

章瑞虹宝玉夜祭

章瑞虹洞房

章瑞虹梁祝山泊临终

章瑞虹雀亡

章瑞虹思祝

章瑞红单仰平紫玉钗借本

张弓-九斤姑娘唱段

张弓石中缘唱段合集

赵志刚金静秋海棠心心相应
赵志刚浪荡子叹钟点
赵志刚沙漠王子算命
赵志刚越剧唱段精选
郑国凤是我错

郑国凤王志萍爱歌

周宝奎手心手背都是肉

朱蔺为妻是千年白蛇峨嵋修
追鱼徐王

竺小招湖滨惜别

陈娜君王志萍--春香传爱歌
单仰萍--曹植与甄洛西风黄叶雁行单
单仰萍--春香传年年端阳
单仰萍--孟丽君听少华话语急切情意真
单仰萍--毋忘曲我本是出世贵人私生养
单仰萍--西施归越恕儿不肖娘亲啊
单仰萍-皇帝与村姑布兰依依翘首望
单仰萍-西施归越问苍天

单仰萍-真假驸马打我骂我我不怨
单仰萍-真假驸马我好悔啊我好恨
江瑶--汉武兴邦
江瑶--红丝错之私会
江瑶--红丝错之堂会
江瑶--莲花落
江瑶--琵琶记·祭坟
江瑶--双玉蝉
江瑶--兴冲冲奉命把花送
江瑶--一缕麻·呆读
江瑶--一缕麻选段
江瑶洪瑛黄依群--琵琶记
江瑶赛飞--一缕麻·新娘子.ram
江瑶周美姣--庵堂认母1
江瑶周美姣--庵堂认母2

江瑶周美姣--庵堂认母3
陶琪--候门之女-暗将宫内细打量
陶琪--候门之女-爹爹厚爱你应知晓
陶琪--候门之女-惊闻此言心头震
陶琪--候门之女-妹妹你已是皇家的人
陶琪--候门之女-妹妹入选配太子
陶琪--候门之女-你是堵阳才子有名声

陶琪--候门之女-丞女有方法训烈马
王君安--盘妻索妻初遇2
王君安--盘妻索妻洞房4
王君安--盘妻索妻分别8

王君安--盘妻索妻花园会5
王君安--盘妻索妻盘妻7
王君安--盘妻索妻失妻9
王君安--盘妻索妻索妻10
王君安--盘妻索妻踏春1
王君安--盘妻索妻托媒3
王君安--盘妻索妻泄密6
王君安--叹钟点
王君安--玉蜻蜓·滔滔东海万丈深
徐玉兰王文娟--春香传爱歌
郑国凤--红楼梦·哭灵
郑国凤--红楼梦·想当初
郑国凤--蝴蝶梦·学道还需从头来
郑国凤--孟丽君·爱你才貌也动心
郑国凤--宰相嫁妾·若是苍天不保佑
郑国凤--宰相嫁妾·死到临头悔不尽
郑国凤--追鱼·多承娘子有情义

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地板  发表于: 2007-05-10  
郑国凤-北地王·哭祖庙
蔡燕-金山战鼓·望长江鱼龙波伏风浪静
曹银娣-劈山救母·宿庙题诗
陈湜-家·好梦从来最易醒
陈慧迪-啼笑因缘·叹涟涟
陈少春-三看御妹·东岳庙内初见卿
陈颖-断指记·受辱未敢呼出口
陈颖-真假驸马·百般羞辱我无怨
陈馨琦-盘夫·我本是生长在侯门宰相家
陈琦-梅花魂·贤妹我临别吐出伤心话
单仰萍-红楼梦·焚稿
单仰萍-舞台姐妹·心一片情一片
单仰萍-紫玉钗·一支玉钗托情书
樊婷婷-碧玉簪·归宁
范瑞娟-孔雀东南飞·人去楼空空寂寂
范瑞娟-梁山伯与祝英台·回十八
范瑞娟-梁山伯与祝英台·山伯临终

范瑞娟-祥林嫂·你到我家五年长

范瑞娟-祥林嫂·一霎时痛得我神魂飘渺
范瑞娟袁雪芬-祥林嫂·花轿临门喜盈盈
方亚芬-白蛇传·断桥

方亚芬-断肠人·月朦胧

方亚芬-双烈记·夸夫

方亚芬-啼笑因缘·叹涟涟

方亚芬-西厢记·琴心

方亚芬-祥林嫂·天问

方亚芬-早春二月·寡妇门前是非多

傅全香-李娃传·非是我一时胡为太任性

傅全香-梁山伯与祝英台·记得草桥两结拜

傅全香-梁山伯与祝英台·我家有个小九妹

傅全香-情探·行路

顾爱军-陆文龙·王佐说书

华怡青-风雪渔樵·愿伴青山共白头

华怡青-魂断铜雀台·西风黄叶雁行单

黄慧-风雪渔樵·为将大姐冰操护

黄慧-开篇·总理回眸应笑慰

黄慧-盘夫索夫·表本楼

黄慧-盘夫索夫·休怪曾荣无情义

黄慧-劈山救母·宿庙题诗-黄

黄慧-劈山救母·重上华山

黄慧-情探·送别

黄慧-三难新郎·小妹不愧女文豪

黄慧-双珠凤·送花楼会

黄慧-珍珠塔·唱道情

黄慧-珍珠塔·君子受刑不受辱

黄慧-倩女离魂·你哀伤欲绝心凄惶

黄莺-早春二月·寡妇门前是非多

金采风-碧玉簪·三盖衣

金采风-彩楼记·山坎起屋筑成窑

金采风-红楼梦·昨日楼头喜鹊噪

金采风-盘夫索夫·要到书房问端详

金彩风-盘夫索夫·官人好比天上月

金美芳-苏小妹·走江堤踏蹊径极目长空

金艳芳-珍珠塔·前见姑

金烨-红楼梦·笞宝玉

李璐彦-真假驸马·可怜天下父母心

刘觉-鲁迅在广州·悲风飒飒月昏沉

陆锦花-劈山救母·宿庙题诗

陆锦花-劈山救母·重上华山百感生

陆锦花-情探·辜负多情敫氏女

陆锦花-送花楼会·我为你小姐珍珠凤

陆锦花-送花楼会·兴冲冲奉命把花送

陆锦花-珍珠塔·前见姑

吕瑞英-打金枝·头戴珠冠压鬓齐

吕瑞英-花中君子·见凤鸣气得我五内俱焚

吕瑞英-穆桂英挂帅·出征

吕瑞英-三看御妹·红日西沉风送凉

吕瑞英-西厢记·拷红

孟丽英-红楼梦·与姑娘情如手足长厮守

齐春雷-杨乃武与小白菜·姐弟相会

钱惠丽-舞台姐妹·白纸黑字字字毒

钱惠丽-紫玉钗·望帐外大雪纷飞朔风吼

钱丽亚-北地王·叹月

情探·诉不尽水晶帘下脂香粉媚-黄

沈嘉麟-家·落英缤纷又一春

沈于兰-魂断铜雀台·寂寞铜台夜色寒

沈倩-北地王·如今是敌骑已过汉中地

盛舒扬-窦娥冤·斩娥

史济华-凄凉辽宫月·年年长夜听更漏

史济华-十一郎·今日喜闻姻缘事

孙智君-浪荡子·再让妈妈抱一抱

孙智君-血染深宫·可知小妹苦难挨

唐晓羚-早春二月·感谢你无情揭榜人

陶钻怡-碧玉簪·手心手背都是肉

王金萍-魂断铜雀台·一重烟雾一重云

王清-汉文皇后·梦初醒

王柔桑-孔雀东南飞·人去楼空空寂寂

王舒雯-宝莲灯·对月思家思何深

王文娟-春香传·阵阵细雨阵阵风

王文娟-红楼梦·葬花

王文娟-红楼梦·黛玉焚稿

王文娟-西园记·自从与张君见一面

王文娟-忠魂曲·记得当年清水塘

王志萍-蝴蝶梦·才忆新婚庆重逢

王志萍-蝴蝶梦·萍聚萍散已看透

王志萍-忠魂曲·记得当年清水塘

王婕-孔雀东南飞·雀盟

望庐山瀑布-赵志刚

吴凤花-宝莲灯·对月思家

吴凤花-卜算子·咏梅

吴凤花-黑暗家庭·莫叫风雨惊弱质

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地下室  发表于: 2007-05-10  

吴凤花-孔雀东南飞·雀盟

吴凤花-狸猫换太子·三次举起无情棒

吴凤花-李娃传·莲花落

吴凤花-梁祝·回十八

吴凤花-梁祝·山伯临终

吴凤花-梁祝·十相思

吴凤花-木兰别传·你是谁

吴凤花-木兰别传·同心早缔白头盟

吴凤花-木兰别传·狱中

吴凤花-木兰别传·昨夜酒醉

吴凤花-木兰别传序曲

吴凤花-乾嘉巨案·保父

吴凤花-乾嘉巨案·横眉怒对黑账房

吴凤花-乾嘉巨案·那一日

吴凤花-三看御妹·画像

吴凤花-三看御妹·你可知我相思苦

吴凤花-三看御妹·晚生本是医家后

吴凤花-摄政王之恋·人骂我

吴凤花-十一郎·昏沉沉苍天眼不开

吴凤花-十一郎·恼恨官府不清正

吴凤花-十一郎·小人姓穆名玉玑

吴凤花-十一郎·一霎时痛得我神魂缥缈

吴凤花-啼笑姻缘·晨风习习送清芬

吴凤花-文天祥·留取丹心照汗青

吴凤花-祥林嫂·我老六今年活了三十多

吴凤花-越歌·绍兴酒

吴凤花-胭脂·见堂匾

吴凤花陈飞-摄政王之恋·当年狩猎初见卿

吴凤花陈飞-摄政王之恋·好一派山野风光

吴凤花陈飞-吴王悲歌·一句话刺透心肺

吴凤花陈飞-吴王悲歌·游春

吴凤花方亚芬-双烈记片断

吴凤花方亚芬-啼笑姻缘·你檀板画鼓生计酬

吴凤花吴素英-十一郎·叫一声十八条横理的野姑娘

吴凤花吴素英-十一郎·你可知我兄长

吴凤花吴素英-十一郎·你是个顶天立地男子汉

吴凤花吴素英-十一郎·这大的姑娘没教养

吴凤花应轶兰-十一郎·霹雳当头一声响

吴佳燕-江姐·热血染红满天云

吴群-汉文皇后·册后廷判

吴小楼-情探·状元公不要太书呆

萧雅-红楼梦·哭灵

萧雅-画龙点睛·马周诉衷情

萧雅-桃花扇·追念

小白玉梅-赖婚记·阿囡啊你若到马家去做人

忻雅琴-孟丽君·他那里字字句句诉衷情

徐标新、邓华蔚-珍珠塔·赠塔

徐慧琴、吴小楼-见此情景暗思忖

徐莱-武松杀嫂·金莲一生都是罪

徐天红-红楼梦·陪贵客你做委琐状

徐天红-红楼梦·笞宝玉

徐天红-孟丽君·认女儿还须要三思而行

徐天红-西园记·隐居西山

徐玉兰-北地王·哭祖庙

徐玉兰-北地王·如今是敌骑已过汉中地

徐玉兰愀栠敲-红楼梦·金玉良缘将我骗

徐玉兰-红楼梦·我合不拢笑口把喜讯接

徐玉兰-西厢记·一更后万籁寂无声

许杰-白莲花·司令豪爽令人敬

许杰-色官审案·神志恍惚腹内空

杨婷娜-追鱼·说什么姻缘本是前生定

尹桂芳-红楼梦·宝玉哭灵

尹桂芳-梁祝·回十八

尹桂芳袁雪芬-山河恋·送信

袁雪芬-梁山伯与祝英台·记得草桥两结拜

袁雪芬-双烈记·夸夫

袁雪芬-西厢记·琴心

袁雪芬-祥林嫂·婆婆说话你可听到

袁雪芬-祥林嫂·千悔恨万悔恨

袁雪芬-祥林嫂·听她一番心酸话

袁雪芬-祥林嫂·雪满地风满天

章海灵-蝴蝶梦·淡淡的相思

章海灵-寇准罢宴·想不到

章瑞虹-梅龙镇·书院

章瑞虹-梅龙镇·团圆

张承好-杨八姐盗刀·杨家将二十年抗击辽邦

张桂凤-打金枝·好一个老臣郭子仪

张桂凤-二堂放子·何日骨肉能聚首

张桂凤-李娃传·曲江责子

张桂凤-凄凉辽宫月·一石投水激波涛

张桂凤-西厢记·拷红

张国华-汉文皇后·贾生直言陈利害

张国华-凄凉辽宫月·黄梁一梦十余年

张丽-真假驸马·百般羞辱我无怨

张琳-白蛇后传·祭塔

张琳-何文秀·访妻

张琳-红楼梦·金玉良缘

张琳-红楼梦·哭灵

张琳-兰花吟

张琳-沙漠王子·叹月
张琳-水调歌头

张琳-玉簪记·逼侄赴试

张琳-张羽煮海·闯海

张琳-张羽煮海·听琴

张永梅-梅龙镇·三拜

张永梅-早春二月·不做怏怏富家囚

张宇峰-送花楼会·兴冲冲奉命把花送

张月芳-苏小妹·连夜风声连夜雨

赵志刚-曹植与甄洛·白马金羁任驱驰

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5楼  发表于: 2007-05-10  
赵志刚-何文秀·狱中

赵志刚-红楼梦·哭灵

赵志刚-沙漠王子·算命

赵志刚-杨乃武与小白菜·浑浑浊浊一壶酒

赵志刚单仰萍-曹植与甄洛·西风

郑国凤-蝴蝶梦·驾扁舟

郑国凤-蝴蝶梦·鲜艳艳一身美嫁衣

周宝奎-碧玉簪·手心手背都是肉

周宝奎-红楼梦·可怜你年幼失亲娘

周宝奎-祥林嫂·丈夫死后整十年

周燕儿-赖婚记·你若到马家去做人

竺水招-柳毅传书·惜别

竺小招-汉宫怨·御香飘缈绕汉宫

竺小招-柳毅传书·湖滨惜别

裘丹莉-情探·阳告

陈飞-孔雀东南飞·记得那年春花发

陈飞-李娃传·非是我一时胡为太任性

陈飞-李娃传·望窗外雪纷飞

陈飞-梁祝·记得草桥两结拜

陈飞-梁祝·我家有个小九妹

陈飞-陆文龙·文龙慢举手中剑-陈飞

陈飞-劈山救母·刚才转辗入梦乡

陈飞-情探·海神爷殿前来焚香

陈飞-情探·海神爷降下勾魂的令

陈飞-情探·黄叶落寒意深

陈飞-吴王悲歌·手执利剑冷汗透罗衣

陈飞-珍珠塔·珍珠宝塔有七层

方雪雯-宝莲灯·对月思家

方雪雯-孔雀东南飞·人去楼空

方雪雯-梁祝·回十八

方雪雯-双烈记·戎马倥偬

方雪雯-祥林嫂·我老六今年活了三十多

方雪雯-玉蜻蜓·天高地阔路绵长

韩婷婷-孔雀东南飞·人去楼空

韩婷婷-梁祝·英台说出心里话

韩婷婷-沈园绝唱·老泪纵横哭蕙仙

金彩风-碧玉簪·洞房

金彩风-碧玉簪·二洞房

金彩风-碧玉簪·三盖衣

金彩风-碧玉簪·送凤冠

戚雅仙-玉堂春·苏三起解

戚雅仙毕春芳-王老虎抢亲·寄闺

戚雅仙毕春芳-王老虎抢亲·露真

戚雅仙毕春芳-血手印·法场祭夫

戚雅仙毕春芳-血手印·花园相会

戚雅仙毕春芳-玉堂春·三堂会审

吴凤花-狸猫换太子·风卷垂柳水波腾

吴凤花-李娃传·莲花落

吴凤花-陆文龙·号角声红灯挂-吴凤花

吴凤花-陆文龙·轰然一声惊雷响-吴凤花

吴凤花-陆文龙·金衣闪闪披在身-吴凤花

吴凤花-陆文龙·庆功宴罢踏月归-吴凤花

吴凤花-陆文龙·休怪文龙铁石心肠-吴凤花

徐玉兰王文娟-追鱼·草堂相会

徐玉兰王文娟-追鱼·互诉衷肠

藜斋残梦·爱慕·思归·盼归-赵志刚赵海英

藜斋残梦·春满藜斋-赵志刚

藜斋残梦·春时繁花你不采-赵海鹰赵志刚

藜斋残梦·今夕将有团圆月-赵志刚

藜斋残梦·苦苦撑持这个家-徐秋霞赵志刚

藜斋残梦·你眼中忧伤太浓-赵志刚赵海英

藜斋残梦·说走你就走-赵志刚

藜斋残梦·叹人生太无常-赵志刚

藜斋残梦·托付终身无怨悔-赵志刚陈萍

藜斋残梦·我甘心为爱的花雨化落红-赵海英

藜斋残梦·我害怕爱人离去-赵海英

藜斋残梦·雾茫茫心茫茫-赵志刚陈萍

藜斋残梦·远离沙村回头望-陈萍
藜斋残梦·怎知月老系红绳-陈萍
藜斋残梦·烛光轻柔-赵志刚陈萍

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6楼  发表于: 2007-05-10  
中国越剧介绍

越剧发源于浙江嵊州市(原嵊县)。越剧的前身是落地唱书。1906年,落地唱书搬上舞台,经历了小歌班、绍兴文戏男班、绍兴文戏女班、女子越剧等几个阶段,从嵊州经绍兴、宁波、杭州到上海,发展成为有全国影响的地方戏曲。新中国成立以后,在党的文艺方针指引下,在越剧艺人的努力下,越剧以其真切细腻的表演、委婉动听的唱腔、优美抒情的风格,赢得广大观众的欢迎,促进了自身的繁荣发展,成为全国性的大剧种。  

    嵊州是块神奇的土地,四面环山,九曲剡溪横贯其中,佳山秀水,风景幽丽,素有“东南山水越为最,越地风光剡领先”之说。翻开唐诗宋词,咏剡之句比比可见。如唐代杜甫“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,宋代陆游的“便思泛樵风,次第入剡县。名山如高人,岂可久不见”等。  

    嵊州古称剡县,置县迄今已有2100多年历史,是古今名流贤士、文人墨客揽胜游历之地,使嵊州很早受到中原文化的熏陶,为嵊州造就了特有的人文优势。正因为这幽奇的溪山和悠久的历史,使剡中涌现出众多英才,为越乡积淀了丰厚的民俗文化,给越剧艺术的诞生提供了深厚根基和肥沃土壤。  

    一、落地唱书  

    清咸丰年间(1851--1861),嵊州有一部分农民,开始用田头说唱、山歌小调等民间说唱艺术“沿门唱书”,创造了[四工合调]。到同治年间(1862--1874),“沿门唱书”逐渐从站立人家门口演唱变为在厅堂、茶楼内演唱,称“落地唱书”,是当时嵊州农民谋生的重要辅助手段。随着唱书艺人的不断增多,唱书地域扩展到宁波、绍兴、金华等地,唱书方式也从地上走向台上,成为“走台书”。这段时间,落地唱书、沿门唱书、走台书并存,在越剧史上通称为“落地唱书”。“落地唱书”是嵊州农民创造的民间曲艺,它的流行为越剧艺术诞生打下了基础。  

    二、小 歌 班  

1906年春,嵊州唱书艺人在于潜、余杭两地应听众的要求,开始在几只稻桶合并铺上木板的简易台上说唱,一人担任一角色,首次改说唱为演唱。同年清明,艺人在家乡甘霖东王村再次搭台上演,轰动剡南剡北。不到一年时间,境内几乎所有艺人都合班上台表演,正式组成戏班。一个新的剧种就这样在嵊州诞生了。当时,对这样的戏班有好几种喊法,一称“小歌班”,另称“的笃班”(以“的的笃笃”的打击乐声而定名),以后也有人称“剡剧”或“嵊剧”。  

   “小歌班”初出现的时候,在艺术上较粗糙、简单。剧目都是唱书书目或从兄弟剧种移植而来;唱腔没有丝弦伴奏,只有尺板、笃板和金刚腿,其过门和配音还是人声帮腔。但“小歌班”有浓厚的生活气息和鲜明的地方色彩,又能以生动的剧情和风趣的语言吸引观众,显示出了旺盛的生命力。  

    三、绍兴文戏  

    小歌班从1906年诞生后,不断吸取姚滩、绍兴大班等剧种的营养,使自己在舞台表演、唱腔和剧目等方面不断丰富发展。演出范围从农村进军城市,从绍兴、杭州、宁波到上海演出。1921年,《申报》始称小歌班为“绍兴文戏”。该名一直沿用十几年。因为起初的戏班几乎全是男演员,以后,逐渐变成女演员,所以又有“绍兴文戏男班”和“绍兴文戏女班”之说。  

    当时上海“大世界”中,与绍兴文戏同时演出的有许多女班,如“女子新戏”,“女子申曲”,“女子苏滩”等。女子登台,备受观众欢迎,也影响和冲击绍兴文戏男班。艺人们创办绍兴文戏女班的想法开始形成。1923年2月,剡溪南岸上碧溪(今属城关镇)试办女子科班。同年5月,苍岩镇施家岙正式开办女子科班,获得成功,并涌现了施银花、沈兴妹、赵瑞花,屠杏花等名演员。这副科班越剧史上称为第一副女子科班。从始办到解散历时6个年头,为女子越剧的兴起和发展开了头。1929年,剡溪两岸的女子科班如雨后春笋。出科后即流动演出于浙江城乡,特别是杭嘉湖甬一带。这段时间,越剧史上一般称为“绍兴文戏女班”时期。  

    “绍兴文戏”比“小歌班”在艺术上有了很大提高,演员演唱有丝弦伴奏,动作过门有锣鼓配音,演出配备专门乐队,舞台表演开始走向程式化,演出演出剧目也有了自己的特色。  

    四、女子越剧  

三十年代中期,嵊州(县)农村女子 科班(绍兴文戏女班)十分普及。 据1935年统计,全境40万人口有2万多参加女班演出,女班总数达200多个。到1938年,日寇侵袭浙江,大批绍兴、宁波一带的人士去上海避乱和谋生,为女班进上海演出提供了大量的观众。那时起,“绍兴文戏女班”接踵拥入上海,影响也逐渐扩大,报刊、广告开始称其为“越剧”其实,“越剧”两字早在1925年已出现,但不多用,与“绍兴文戏”、“的笃班”、“小歌班”等混用了很长一段时间。女班在上海落脚后,姚水娟等一批艺人开始实行编剧制,轰动上海,为越剧的蓬勃发展起了打开局面的作用。“越 剧”这一名称也进一步被观众、舆论 界和演员所接受,替代了其它名称。  

    1942年,在袁雪芬为代表的一批演的倡导下,掀起了一场全面的越剧改革,建立了编导制,还把鲁迅先生的小说《祝福》搬上舞台,成功地上演了《祥林嫂》。这段时间,涌现了大量的新剧目,创造了《尺调》和《弦下调》,“女子越剧”步入了一个崭新的阶段。  

    新中国成立以后,越剧在党的关怀重视下,组织艺人们进行了“改人、改制、改戏”为中心的“三改”学习,参加了全国、华东地区、浙江省戏曲调演,走上了全面繁荣发展的时期。越剧演出几乎遍及全国各省市,并走向世界,受到国内和法、德、美、苏、比利时卢森堡、荷兰等欧美国家,以及朝鲜、日本、东南亚、港澳地区广大观众的欢迎,为国际文化界所瞩目,成为全国性的大剧种。期间,新剧目大量涌现,数以百计的剧目上了银幕和屏幕;越剧新秀人才辈出,活跃在舞台上;越剧唱腔流派纷呈,使越剧艺术更加绚丽多彩。  

  
   

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7楼  发表于: 2007-05-10  

2 越剧介绍 

 
越剧流派

越剧在四十年代进入[尺调腔]时期后,出现了一批勇于改革,积极创新的著名演员。她们在继承传统的基础上,根据自身的条件,博采众长,不断丰富越剧唱腔和表演程式,创造了自己独特的风格,逐渐形成了各具艺术特色的越剧流派。

  越剧流派是演员表演艺术的总体,它包括剧目、唱、念、做等多种艺术因素,集中体现在所塑造的典型艺术形象中。其中,唱腔所具有的独创性最强,特点最突出,影响也最大,因此,人们称之为流派唱腔。越剧流派唱腔由曲调和唱法两大部分组成,在曲调的组织上,各派都有与众不同的手法和技巧,通过旋律、节奏以及板眼的变化,形成各自的基本风格 。特别是起调,落调,句间、句尾的拖腔,以及旋律上不断反复、变化的特征乐汇和惯用音调等,更是体现各流派唱腔艺术特点的核心和关键。在演唱方法上,则大都集中在唱字、唱声、唱情等方面显示自己的独特个性,通过发声、音色以及 润腔装饰的变化,形成不同的韵味美。有些细微之处,还包括着不少为曲谱难以包容,也无法详尽记录的特殊演唱形态,却更能体现各流派唱腔的不同色彩。一个剧种,流派唱腔越丰富,它的生命力就越强,剧种也就越繁荣、越成熟,表演范围也越广。目前,越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅全香创立的“傅派 ”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派 ”等其它流派。  

一、袁派: 袁派由袁雪芬创立。她演出的多是善良、端庄而带悲剧色彩的妇女形象,唱腔旋律淳朴而委婉。袁雪芬的嗓子,音色 并不特别亮,音域也不特别宽,她以真情实感取胜,重视以情动人,唱腔的节奏变化多端,唱法上重视润腔、气口运用、力度对比,因而从容自如,韵味很浓。袁雪芬演过一百多出戏,成功地塑造了许多不同时代、不同性格特点的妇女形象。例如,祝英台、崔莺莺、祥林嫂、 花木兰、梁红玉、秋瑾等等。袁派形成后,学袁派戏,唱袁派腔的人愈来愈多,包括有成就的名演员如戚雅仙、张云霞、 金采凤、吕瑞英、筱月英、朱东韵等。  

二、尹派: 尹派由尹桂芳创立。尹桂芳多扮演风流潇洒、文雅温柔的书生。朴实而不呆板,聪颖而不轻佻,潇洒而不飘浮。尹桂芳音域不宽,唱腔多在中音区运行,很少用高音;她的鼻音较重,演唱时按“字重腔轻以情带声”的原则把字音吐清而别具风味,又善于运用重音和音色、速度的变化表达人物感情的起伏。尹派特色是深沉隽永,流畅舒展,缠绵柔和 ,代表作有《盘妻索妻》的“洞房”,《沙漠王子》的“算命”,《浪荡子》的“叹钟点”等。尹派传人有尹小芳、筱桂芳、宋普南、赵志刚、茅威涛等等。  

三、范派: 范派由范瑞娟创立。范瑞娟戏路较宽,善演梁山伯、焦仲卿、郑元和、贾宝玉这类正直、厚道、儒雅的古代书生,也 善演文天祥、韩世忠、李秀成这样的忠臣良将,还善演贺老六、扎西这样的近现代人物。她的嗓音实,声宏亮,中气足,音域宽,演唱追求刚劲的男性美。作为[弦下腔]的创始人之一,她的唱腔中的[弦下腔]规范,又独标一格,成为显示流 派特色的一个重要因素。 范派的特点是朴素大方,稳健轩昂,咬字坚实,旋律起伏多变,带男性气质,有阳刚之美。范派弟子在观众中较有影响的有丁赛君、陈琦、邵文娟、史济华、张志明、方雪雯、章瑞虹等。  

四、傅派: 傅派由傅全香创立。其主要特点是:唱腔俏丽多变,跌宕婉转,富有表现力;表演激情充沛,细腻有神,有感人以形 、动力以情的魅力。傅派代表作有《梁山伯与祝英台》的祝英台,《劈山救母》的华山圣母,《情探》的敫桂英,《杜十娘》的杜十娘,《孔雀东南飞》的刘兰芝,《李娃传》的李亚仙,《人比黄花瘦》的李清照等。傅全香的嗓音条件很好,而且真假嗓结合,曲调波澜起伏,重视收放开合与花腔的润色,唱腔美若呖呖莺声,被誉为 “金嗓子”,“越剧花腔女高音”,是越剧花旦唱腔中的重要流派。傅派传人有:薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华、胡佩 娣、洪芬飞、张腊娇、张金月、何英、陈颖、颜恝、陈岚、陈飞等。其中何英、陈颖这两位傅派新秀,在国内外已具有一定影响。  

五、徐派:徐派由徐玉兰创立。她演出的多是倜傥热情、豪爽多才的人物。徐玉兰嗓音条件好,音哉宽,在曲调方面吸收了绍剧粗犷悲壮的特点,京剧刚健、坚实的技巧,又融合了越剧早期男玉唱腔中朴实、淳厚的因素,在气息控制、共鸣运用、板式转换等方面,都有别出心裁的创造。 徐派的特点是华采俊逸,洒脱流畅,奔放高亢,感情炽热,曲调大起大落,跌宕明显。代表作有《北地王》的刘谌,《西厢记》的张生,《春香传》的李梦龙,《红楼梦》的贾宝玉,《追鱼》的张珍,《西园记》的张继华等。徐派的传人有金美芳、徐小兰、刘丽华、汪秀月、翁荔英、刘觉、徐持平、钱惠丽等。  

六、戚派:戚派由戚雅仙创立。戚派是从袁派中衍化出来的。 戚雅仙的嗓音条件不是很好,音域不宽,旋律多在中、低音区迂回。戚派的特点是感情真挚浓厚,曲调朴实,花腔不多,用音范围不广,但组织严密,节奏鲜明,音型简练并经变化反复出现,形成给人印象深刻的特征音调,易学易记。 戚派的代表作有《血手印》中的王千金,《玉堂春》中的苏三,《琵琶记》中的赵五娘,《白蛇传》中的白素贞,《 王老虎抢亲》中的王秀英等,主要传人有周雅琴、朱祝芬、金静、徐洁和、周美姣等。  

七、其它流派:  

王派由王文娟创立。王文娟师承竺素娥,以善于表演人物神态、传达内心感情著称,扮相清秀,表情细腻,动作优美。唱腔上受姚水娟、王杏花、支兰芳等影响。王文娟博采众长,刻意求新,逐步形成了自然流畅、平易质朴、情意真切、韵味醇厚的风格。她塑造的艺术形象有《红楼梦》的林黛玉,《追鱼》的鲤鱼精,《春香传》的春香,《孟丽君》的孟丽君等。王派传人有钱爱玉、姚建平、钱世娥、王志萍、徐璐等。

  陆派由陆锦花创立。陆锦花师承张福奎,又受马樟花影响,熔铸吸收,逐渐形成了自己的流派艺术。擅长扮注儒生、穷生、巾生。她的演唱不尚华丽,不喜雕琢,朴实清丽,自然流畅,其塑造的艺术人物有《珍珠塔》的文卿,《彩楼记》的吕蒙正,《盘夫索夫》的曾荣,《情探》的王魁等。陆派传人主要有曹银娣、陆文治、许杰,以及越剧新秀夏赛丽 等。

  毕派由毕春芳创立。毕春芳擅长演喜剧,她发声清脆且富有弹性,音域较宽,善于运用唱法的变化来塑造人物形象,她吸收了范派和尹派的唱腔精华,袁派的表演技巧,融汇贯通,自成一格。在塑造《三笑》的唐伯虎,《王老虎抢 亲》的周文宾,《血手印》的林招得,《玉堂春》的王金龙都有所创新。毕派传人有杨文蔚、丁莲芳等。

  张派由张云霞创立。张云霞师承袁雪芬,又拜昆曲名角方传靶为师。她从摹仿到发展到创新,左顾右盼,兼收并蓄,终于脱颖而出。至建国后自立门户,形成了张派艺术。代表作有《秦香莲》、《李翠英》、《春草》、《貂蝉》等。 张派唱腔的主要特点是:曲调细腻婉转,情意浓;音色柔和甜润,韵味足。目前有不少青年旦角学习张派艺术,如浙江小 百花越剧团的的何赛飞,就是其中佼佼者。

  吕派由吕瑞英创立。吕瑞英初跟袁雪芬学艺,后以其绚丽多彩,雍华花俏的唱腔,在旦角中自成一格。吕瑞英的嗓子音域较宽,音色较亮,多扮演一些聪慧少女和巾帼英雄,如红娘、金枝、薛宝钗、穆桂英、梁红玉等。她的唱腔在质朴细腻、委婉深沉的袁派基础上,向活泼稚嫩、昂扬明亮、富于激情的方向扩展。她的唱腔乐感强,有“越剧界抒情女高音”之称誉。目前,不少新秀喜欢学唱“吕派”,其中浙江的吴素英、黄依群、陈辉玲等已在观众中产生一定影响。

  金派由金采风创立。金采风师袁雪芬,并吸收施银花、范瑞娟、傅全香各家精华,融汇一体。她擅演大家闺秀,如《盘夫索夫》中的严兰贞、《碧玉簪》的李秀英、《西厢记》的崔莺莺等。她运腔婉转回荡,抑扬顿挫;吐字清晰,字字送听;运气自然,富于韵味。特别是她的代表作有《盘夫索夫》及《碧玉簪》中的某些唱段,在群众中流传甚广。  

张桂凤、吴小楼、徐天红等,都是著名的老生演员。她们的演唱刚健质朴、富有感情、苍劲教练、激昂高亢,为越剧老生腔的建立,作出了很大的贡献。

  当今活跃在越剧舞台上的优秀青年演员,如赵志刚、茅威涛、何英、钱惠丽等,在国内外已有一定的影响,他(她)们在表演和演唱上,已有自己的特色,他(她)们的风格也在逐渐形成之中。






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心坦然时睡梦酣
巴蜀兰联 离线
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8楼  发表于: 2007-05-10  

如获至宝,谢谢!

兰联之外,还喜欢京剧、昆曲、越剧、黄梅戏、豫剧……

水风凉 离线
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9楼  发表于: 2007-05-10  
有得听了,越剧、黄梅戏我也好喜欢的!~
立秋 离线
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10楼  发表于: 2007-05-30  
470首越剧太好了,这回可有的听了;谢谢!
0的姐姐 离线
级别: 蝙蝠侠
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11楼  发表于: 2007-09-02  
喜欢,谢谢心妹妹,辛苦了!
让世界充满真情,让世界充满爱!
人无完人,我也一样。所以我希望能从各位网友那里,发现自己的不足,看到更多的美好,从而开阔视野,完善自我,丰富人生。
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12楼  发表于: 2007-12-13  
哇,叹为观止!慢慢欣赏了!
荷花盏 离线
级别: 门户编辑
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13楼  发表于: 2007-12-14  

:)是呢,喜欢越剧的人还真不少~莲姐姐试听的那个链结失效了,重新找了一个:


[此贴子已经被作者于2007-12-14 10:20:05编辑过]
荷花盏 离线
级别: 门户编辑
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14楼  发表于: 2007-12-14  

                                          如水的越剧 

  从六朝金粉的秦淮到晓风残月的西湖,从烟花三月的扬州到枫桥夜泊的姑苏,再没有哪种戏剧比越剧更令人缱绻悱恻、至性至情了。

  很难想象近100年前,越剧于江南的诞生,是怎样的一种奇迹。许是因了江南之水太多清丽柔美的滋润、江南之地太多烟雨岚风的漫漶,一出“小歌班”,几许半农半艺人,“绍兴文戏”的越剧便如三月里的桃花汛,在乌檐粉墙的江南,在鹂转莺啼、河埠纤道、家家枕河的江南恣意泛滥开来。一方水土养一方人,一方戏剧更浓缩着一方风情的灵魂和精华。粗犷厚朴的黄土地适宜于秦腔,茂密火红的高粱田孕育了二人转的品格,温山软水的江南无疑就是越剧千回百转的河流和湖泊。

  不仅如此,越剧的诞生更在江枫渔火、烟柳画桥、自古便以阴柔为美的江南,大大延拓了观美、享美的疆域,构建了审美、赏美的磁场。同样是诞生于江南的戏剧,总以为昆曲的尊贵太精致而典雅,只迎合通儒硕彦、显绅名士作阳春白雪的把玩和潇洒;绍剧的阳刚又太浓烈而铺张,仅能为壮士侠客、忠臣武将作慷慨激昂的鼓噪和张扬;而滩簧的率性更粗犷,多适宜下里巴人的宣泄和戏耍。惟有越剧才是一条灌濯沃野的河流,在吸收容纳昆曲、绍剧、滩簧、京剧以至话剧、舞蹈等诸多精华的同时,更构筑起一座美妙的岛屿,让所有热爱江南戏剧的芸芸众生,无不以登临为乐。有道是女子是水做的骨肉,阴柔之美莫不以女子为甚。

  就像婉约清丽的江南之水体现了江南的本性一样,曲调和唱腔同样以委婉柔美、深沉哀怨著称的越剧,亦淋漓尽致地演绎着江南之水的本性和特质。

  曲调和唱腔是如此,越剧的器乐无疑亦是江南之水的天籁和传真。江南丝竹本来便是凝水的声色和精灵,在江南众多的戏剧里,这样的声色和精灵怕以越剧为最。总思量江南地域里众多越剧的舞台常离不了水,或依偎于河边,或矗立于水中。这样的以水为伴,固然有江南水乡水路便捷的因素,但细细地想来,当委婉的唱腔贴着水面活泼泼地渡向四邻八乡,当飘飘的水袖袭着水波妖娆娆地叠出片片倒影,甚至当娇嗔的眼波借着水光的映衬湿漉漉地愈见鲜亮,那份极至的柔美和水灵,又岂是远水的舞台所能比拟?所能打量?

  说不清越剧上演的剧目到底有多少种。如果说“私订终生后花园,落难公子中状元”,不无肤浅地概括了诸多越剧剧目故事主题、情节主线的话,那么哪怕在如此肤浅的概括里,越剧所演绎、所展示的情感审美,尤其是女性情感的审美,其内涵和形态也已如江南之水的绮丽和丰沛一样,是何等缤纷和华美了。《红楼梦》里焚稿葬花的林黛玉,渗透的是一腔彻骨的愁怨和苍凉;《白蛇传》中断桥寄情的白素贞,洇漫似的一份大胆的追求和浪漫;而《梁山伯与祝英台》里十八相送的祝英台,鼓荡的更是一种惊世的叛逆和勇敢……一部越剧大典,何尝不是水做骨肉的江南女性、乃至中国女性情感的演示台、命运的演示台、人生的演示台。总说柔情如水,如水的越剧却让如水的柔情化为冰、化为火、化为永远芬芳在江南天空和地域上一坛情感的女儿红,让每一个品尝过越剧的人从此情也缱绻、梦也缱绻,侠骨氤氲、柔肠百回。(陈荣力)


伊诺 离线
级别: 论坛游民
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15楼  发表于: 2007-12-14  
在翻阅介绍艺术种类常识的书籍中,偏偏没有读到越剧剧种的详细介绍,在心儿这恰好补上。只要不是用方言唱得的传统戏,我都喜欢欣赏,尤其是全女班戏。我听得最多的是《红楼梦》、《天仙配》、《梁山伯与祝英台》,可谓是百听不厌,愈久弥新。
chd585858 离线
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16楼  发表于: 2009-09-17  
好多啊,太感谢了
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